Quinto Recorrido (09/05/12)

En la obra de Philippe Dubois “De la verosimilitud al índex” el autor hace una categorización de la imagen fotográfica a través de tres estadíos  1) La fotografía como espejo de lo real 2) La fotografía como transformación de lo real y 3) La fotografía como huella de una realidad. Es dentro de esta categorización que podemos desarrollar un análisis de las siguientes imágenes digitales.

Estas fotografías fueron tomadas en el espacio Telefónica sobre la obra de Daniel Conogar “Latidos”. Esta exposición está compuesta por seis videoinstalaciones desarrolladas sobre el concepto del reciclaje de tecnologías obsoletas para así, generar algo nuevo, con “vida” a través del video.

 En la primer fotografía podemos observar las luces destellantes y en movimiento que envuelven siluetas oscuras de las personas que recorren la instalación, la observan y tratan de registrarla. Esta imagen intenta mostrar como es el desarrollo de la videoinstalación, como se mueven los espectadores dentro de este espacio y qué relación establecen con los objetos de la obra. En la fotografía se vuelve muy difícil diferenciar las siluetas de las luces q las envuelven.

En la segunda fotografía ocurre algo similar, el fuera de foco sobre la silueta de la persona hace que ésta se vuelva borrosa, no se puede ver el contorno preciso, las luces y sobras de la instalación se mezclan con la sombra de la figura central.

Es así, que estas dos imágenes no son un reflejo de lo real, son construcciones que transforman lo real para así poder comprender mejor el espacio al que hacen referencia. Al interrelacionar la figura humana con la videoinstalación uno puede tener una mejor apreciación de cómo se desarrolla la obra, qué si solo de hiciera un primer plano detalle de un determinado elemento.  Como señala Dubois “la imagen fotográfica es un útil de transposición, de análisis, de interpretación, incluso de transformación de lo real, como el lenguaje, culturalmente codificado. La imagen fotográfica deja de aparecer como transparente, inocente realista por esencia, no es más el vehículo incontestable de una verdad empírica.

Otro factor de análisis que se puede desarrollar a partir de estás fotografías es sobre el lineamiento de las videoinstalaciones. Como señala  Ana Claudia García: las mayorías de las videoinstalaciones tienen dos elementos básicos; la imagen electrónica (analógica, digital o mixta) de consistencia inmaterial y el otro elemento es el espacio real tridimensional, es así que se pone en relación esta imagen electrónica con un dispositivo tridimensional que excede la imagen. Las videoinstalaciones son inclusivas, pues incluyen en un mismo espacio de sentido al espectador y al recorte espacial en tanto lugar resemantizado por la obra. No segregan al espectador del espacio de enunciación, el espacio actúa de forma ambivalente como continente y como contenido a la vez.

Estas son las características que buscan mostrar las imágenes fotográficas de la obra  de Conogar, cómo, el espacio, la videoinstalación y el espectador se relacionan de manera constante, interactiva en un tiempo determinado. No hay una obra colgada y un espectador que la observa, la relación es más compleja. El espectador la recorre, y en la medida que se desplaza encuentra relaciones de sentido diferentes.

Como señala Vittorio Fogone (profesor y crítico) una videoinstalación presenta una diferente colocación, una diferente disposició